Escena 1-exterior-plaza-día
Gabriel camina por una plaza. Mira hacia atrás y sus costados, esta buscando algo.
Sigue caminando. Se detiene y visualiza una obra a lo lejos, se acerca y se queda mirando detrás de un árbol.
Obra: Shakespeare tiene un escrito en sus manos. Lo eleva y lo lee. De atrás de el (hasta ese momento no se ve) entra en escena Marlowe, quien se enfrenta a Shakespeare, lo mira y empieza a girar alrededor de el. Lo observa detenidamente. Toma el escrito de Shakespeare, saca una pluma y comienza a escribir arrodillado bajo sus pies. Termina el escrito y se lo entrega, aunque no quiere soltar la hoja. Shakspeare lo mira y lo levanta, se van caminando juntos. (escena sin sonido por la intensidad dramática).
Gabriel se queda mirando unos segundos como se van caminando y se va. Cruza la calle. Camina.
Gabriel camina por un pasaje . Ve gente que viene corriendo a lo lejos,enfrentada a el.
Los personajes vienen gritando, ensayando diferentes obras, pasan corriendo. El los mira, pero lo ignoran, como si no estuviera allí. Dan vueltas sobre el.
BELISA: (llorando) ¡don Perlimplin ha muerto!
DORN: la verdad es que Konstantin Gavrilovich se ha suicidado.
SONIA: trabajaremos por los otros sin conocer el reposo, moriremos resignados cuando llegue nuestra hora.
MACBETH: tomorrow and tomorrow and tomorrow
FAUSTO: quemare mis libros ¡ ah, Mefistofeles!
Siguen corriendo, Gabriel los mira y sigue caminando también.
Gabriel se va a su casa.
Escena 2-interior-casa-día
Gabriel entra a su casa. Escucha voces. En la mesa de su living están personajes hablando, el los mira y ellos no lo ven, da vuelta sobre la mesa. Se agacha y mira de cerca a uno. Los mira desconcertado y sorprendido. Escucha lo que hablan.
DURRENMATT: Los poetas de la noche y de las tumbas se hacen excusar porque en aquel preciso momento están ocupados en una interesantisima platica con un vampiro recién resucitado, del cual podría originarse quizá un nuevo genero de poesía.
BORGUES: los calvarios que padecieron nuestros maestros no se transforman en paseos públicos. El calvario cambia de lugar, eso es todo.
NABOKOV: ( parado al lado de la ventana) por favor, nada de escaleras de incendios, tachos de basura, ni plataformas en esqueleto con actores en mono situados a diferentes niveles. Y los uniformes de los once generales deben ser bonitos, deberán brillar como arboles de navidad.
Los argumentos simples son aquellos en que no hay reconocimiento ni peripecia. Se va.
DURRENMATT: sobre lo grotesco, la cara de un mundo sin cara.
BORGES: prefiero que no lo traduzcan antes que verlo en prosa.
NABOKOV: Las frases que puedan resultar subversivas han sido puestas en boca de un tonto de pueblo, de un joven hereje o de un tosco preboste. Seria pueril atribuírmelas.
SARTRE: (aparece en cuadro después, parado)
porque el burgués, con su moral idealista, miente constantemente, pero declara que no hay que mentir; en tanto que Hugo es un personaje que cree en lo que dice. Para el, mentir a los hombres significa desde cualquier angulo que se lo mire, humillarlos.
Metempicosis-frunciendo el ceño- . Es griego. Quiere decir la transmigración de las almas.
BORGES: es necesario que el argumento este de tal modo organizado que, aun prescindiendo de la vista, quien escucha los hechos acontecidos se estremezca y sienta lastima por lo que pasa. La ilusión de yo lo domina.
DURRENMATT: como todo arte, el drama es un mundo al que se le ha dado forma, pero no se puede dar la misma forma a todos los mundos.
NABOKOV: la muerte tiene en un principio la cara de los lamentos.
Se levanta, vuelve a mirar y ya no están. Solo hay una silla y una maquina de escribir sobre la mesa. La mira y se sienta. Se queda observándola unos segundos, la hoja esta en blanco.
Suspira, se para y se va.
Se muestra un plano detalle de la maquina de escribir con una hoja que dice "El poeta oculta lo absurdo tras el atractivo de sus otras perfecciones".
El texto desaparece de la hoja y queda en blanco.
Plano de Gabriel saliendo de su casa.
